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《2021年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》显示，目前剧本杀已经成为线下主流娱乐方式之一。10—19岁城镇人口是剧本杀行业潜在消费人群。但当一些中学生玩家盼望着在剧本杀游戏里与朋友共度美妙时光时，剧本杀也存在重重隐患，有可能危害孩子的身心健康。

主持人语

2021年被称为“剧本杀元年”，曾经小众的剧本杀成为了线下主流娱乐方式之一，成为“Z时代”的新消费，甚至“杀”出了一种新业态。对此，如何看待这一新生现象以及由此带来的新问题?不同代际的人对此的认识和判断会存在分殊。年青一代是如何理解剧本杀的?本期几篇评论，透示了青年评论者清新的早熟。他们对剧本杀既没有赶尽杀绝，也没有简单粗暴地声援，沉浸中保持距离感，文字和识见可圈可点。

因其特有的故事性、场景性、社交性，剧本杀可以对玩家起到释放精神压力、丰富想象力、加强人际沟通的积极意义。但在“双刃剑”的另一边，也潜藏着不少隐患。比如宣传文案特意凸显少儿不宜元素，甚至在情节、角色设定等方面，疑似通过“擦边球”的方式吸引人;还有一些剧本情节严重脱离实际，或传递错误价值观，或扭曲历史，甚至抹黑英雄人物，这些问题投射到现实中容易造成行为误导。

对这样一个年轻的行业来说，要补齐的短板还有很多，必须加快形成完善的监督和保障机制，建立行业规范，压实各方责任，形成有序环境。

对此，不妨借鉴互联网平台的实践，建立起剧本杀行业的未成年人模式，在未成年人与不宜内容间筑起“防火墙”。比如，上海便出台规定要求经营单位建立健全内容自审制度，对剧本、场景、道具等内容进行自查与管理，并且向本区文旅部门备案登记;对不适宜未成年人参与的予以提示，禁止未成年人进入，健全未成年人保护机制。

其实，今天的剧本杀带来的副作用，在网络游戏的发展过程中也能找到影子。难以根除的痼疾在于，经营单位与经营内容之间存在利益共同体关系，很可能将自我“规训”异化为自我设障。这就需要作为第三方力量的相关部门主动作为，从内容到卫生、安全，为剧本杀做一次“全身体检”，并靶向施药，用制度与监管为未成年人玩家保驾护航，还给他们一份风清气正的娱乐体验。

吕京笏(复旦大学新闻学院2021级硕士研究生)

关键词： 借鉴互联网平台 实践 构建剧本杀 未成年人模式